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黄书恒: 游走古今的艺术践行者

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2016-07-25 08:59:43  来源:土巴兔新闻中心

  本期土巴兔新闻中心《封面人物》栏目,带你走进室内设计行业具有代表性和影响力的设计大师,关注设计师背后的成长故事,为新秀设计师指点迷津。

  【本期人物】:台北玄武设计/创办人 黄书恒

  【对话主题】:讲述设计师背后故事,为新秀领航指路。


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  ◎话题一:沟通古今的设计之旅

  问题1:您是建筑设计师出生,却能够在室内设计行业风生水起,您觉得建筑设计和室内设计有何异同?

  从某个程度来讲我可能算是蛮幸运的,因为我本身从一个建筑设计的本科生到后来在室内设计中崭露头角。分享原因,我觉得我较一般的室内设计师是幸运的、是有几个优势的。因为我能够从一个更大的环境从空间构成的角度来切入到室内;而不是纯粹的从室内空间的边界在做立墙的设计。反观,透过室内设计我又可以近距离的去看待建筑组成的一些表情。比方说一些建筑的材质、细部、光线等等。因此相对于室内设计师来说我看待事情的角度来得更广,更高;相对于一般的建筑设计师来说看事情的角度可能又更深。

  但事实上,我个人觉得一个好的设计师不应该区分开做建筑设计就不能做室内,做室内设计就不能做建筑。设计师这课程很远古的时候基本上没有区别的,是融而为一的。由于近代社会开始作了一些分工,为了形成一个产业链把建筑和室内分开来变成了一个新的趋势。但事实上好的设计是没有边界的,比方说要做一个立面的开窗,可能为了要造就空间,在设计的中心点,某个时间会有一道阳光从外面投射进去,这时你必须要调整室内建筑的一些开窗和结构,建筑设计和室内设计两方面都需要一些考虑。因此我觉得这些不应该有边界,甚至说它里面的一些家具,也不是说软装设计师与家具设计师的责任;一个好的设计者,希望作品能够完整的去呈现的话,这些似乎都是他应该考虑的范围。

  问题2:您作为玄武设计的领军人,2010年开始了内地业务的开拓,为上海分公司命名为“丹凤”设计,这其中有什么独特的韵义吗?现在公司发展得如何?

  丹凤取展翅高飞的意思。因为丹凤在传统文化里面是火凤凰,浴火重生。中国的文化所谓是大鹏金翅鸟,一张翅可以飞十万八千里;同时也蕴含着我们对事业的崇高的期望。但近年来就发展来讲,比起一些内地的公司我们不认为我们发展的速度特别快。虽然随着一些案子的完成,我们的业绩算是蒸蒸日上,但是我们仍然很小心翼翼的控管品质。因为对我们来讲把设计做好可能比把设计的业务量做得更多更大,来得更重要;我们希望很小心的去呵护我们公司的这个设计品牌。大致上我们公司目前手边的的一些案子,都是业主通过一些媒体主动找上门来的。我们较少去找案子,都是通过朋友的业主、朋友的朋友口碑相传找到我们。

  问题3:在您的设计中,我们即可以看见您对东方魅力的探索,又可以发现对西方艺术的追寻,您是如何将东西方文化糅合在现代设计中的呢?

  在现代的网络时代,整个世界已经慢慢变成扁平化的状态。因为经济的发展,国与国直之间的疆界越来越模糊掉了,一些文化得到普及和拓展。在早期如果我们要出国或者了解一些异国的文化其实是非常难的,要花费比较多的金钱和时间;但是现在通过一些交通我们是很容易到国外去旅游或者通过一些设计网站、设计杂志是很容易知道一些好设计作品的最新消息。我觉得身处在这个时代的设计师,跟比我们早10年或100年的设计师身处的环境、收到的资讯是非常不一样的。那相对的我们应该去呼应着我们这个时代的特征,去做出一些适当的反映。比如说我们想在充满中国古典元素的环境下,那么我们可以利用一个月的时间到苏州园林去旅游、去开会以获取到灵感;如果想获得国外的灵感,有可能下一段时间就飞到了伦敦去度假或者去台湾去日本游历等等。简单讲,在我们周边不断发展的事情它本身就糅合着各地各国的一些文化。我认为,慢慢的我们这代人对于东西方文化的差别,会通过网络的关系越来越小。

  在某个程度来讲,我很喜欢在作品里面不分国界的去交流或者是使用一些异国文化的元素。比方说我今天想喝一杯龙井茶或铁观音,因为它是中国茶的缘故,所以我会希望在一个有中国味道的茶室;但是如果我跟我的好朋友想要喝一杯伯爵茶,那么我希望到一个感觉明亮的温室,透过玻璃我可以看到后面的后花园,在这样一个温室的场景下去喝一杯伯爵茶。也就是说设计配合我们生活行为会有一些不同的场景。再比如我今天想要好好的看一本书,可能会比较希望待在有点像牛津大学、剑桥大学那种历史悠久的老书馆里面。那些散发出厚重的书架;那种纸张油墨的味道。那样氛围会让我感觉到非常的安定,我会在那个地方充分的沉浸到我的思绪,做一个思维的交流。这就是我个人的一个例子,也就是说,很多东西它不是非得去说是东方的还是西方的;反而是说你做什么样的事情,在什么样的场景氛围下面是最自然的。

  问题4:同样是室内设计,您认为台湾和大陆有什么不同?您是如何看待当下中国的室内设计行业?

  在我很多次的演讲里面我都有提到,我认为在当代的环境来讲,大陆室内设计师是全世界最幸运的一群人。因为由于中国整个经济的发展,世界舞台的中心逐渐聚焦在亚洲,中国变成了世界各地的设计师都希望傧相角逐、占有一席之地的舞台。从国际发展状态来看,包含美国、欧洲本地经济其实并没有那么的好发展,相对于中国经济来说工作机会也少了,而中国的经济却在不断的发展中,拥有着更多的工作机会。

  对于设计师来说,我认为最重要的是不断的工作机会。虽然在学校学到了一些理论,但事实上进入社会后通过工作中一场一场的操练,才是让设计师快速成长的关键;这也是我为什么认为大陆的设计师是幸运的,因为大陆整个经济技术在不断的发展,所以有很多的机会可以让设计师去成长学习,去试验一些比较特别的想法。

  那相对应台湾来说,由于发展比较早社会状态和经济呈现出比较稳定的一个趋势,设计也呈现一个比较成熟的水平,工作的机会显然没有大陆的那么多那么频繁。所以通常能够接到案例比较会有时间好好的把这个案例从头做到到尾,从设计案子的概念和想法,;到怎么样通过你的时间、材料去落实;让设计到最后都能不放弃设计的本心。反过来看,中国内地的室内设计师他们的优势也许在某个层面上来讲也是短板。怎么说呢?因为由于因为案件太大太多,案件的节奏都非常的快,都是在一个很短的时间里面去完成。当然一方面来讲这是一个很好的机会,它能够在相对短的时间内累积到相当多的财富。但从另一个方面来讲,容易让年轻的设计师一下子的迷失了方向。因为很多设计师可以通过快速,不经过思考的方式拼接设计。而事实上你要把每一个设计都讲好一个故事,这个故事是完全原创,不是做一些拼接或者是抄袭的话,其实是没办法很快完成的。

  因此,很快的做完和很快的做好设计其实是两回事。在现有的大环境里想要成为一个好的设计师的话,是必须要有一个很好的自我规范,找到一个很好的平衡点,在所谓的商业和所谓的创意设计之间,做到很好的平衡。当然我不是说赚钱是不对的事情,但是似乎怎么样在一个工业机制里面去保留一些原创的本职,这个是不太容易的。

  问题5:目前有越来越多的台湾设计师来内地“开辟疆土”,作为开拓大陆市场的“先行者”您是如何看待的?可以给大家分享下您的经验吗?

  虽然公司进入大陆已有5年左右的经验,但是我们还在一个学习摸索的阶段。不敢说,我们已经非常了解这个行业。但是的确以我们的经验来分享的话,我们建议台湾比较年轻的设计师,要保持比较谦虚的态度去了解大陆各地的一些案子,各地的风土人情。因为有别于台湾的地理环境,台湾是一个相对于面积比较小的岛屿;大陆各个省都比台湾大,虽然说是同一个国家但从文化方面来看每个地方都很不一样。

  在台湾,我们认为是正确的某一些习惯或者法则,拿到大陆不同的地放可能是不对的。举例来讲:台湾人认为对于一些豪宅的规划,比较接近香港或日本。一个豪宅的主卧室,我们认为居住功能必须要很完备,除了说好的放铺的空间以外,可能搭配至少会有占4分之一的面积去设计成走路式的更衣间;会搭配有湿间室,湿间室的卫浴设备包含双面层,干区分间的淋浴间跟浴缸,还有就是一个马桶。相对的来讲我们会把空间切割得比较实用、精准,比较细化。但是到了北方的城市,反而他们不认同这样子的一些细分,他们是宁愿希望整体式。因为通过细分相对的角度空间感看起来会比较狭小,他们宁愿保留空间大大的,这些都跟每个业主生长的环境有关系的。后来我们发现真正要做好一个案例,你得花点力气去认识这个业主,去了解这个地方的生活习性。根据业主的一些习惯或者说价值观,慢慢的做出得到他们认同的设计。

  其次,就是台湾设计师到大陆工作会涉及到两岸工作的一些管理问题,工作对接的一些问题。那需要设计师去发展一套设计管理的方式,这样子在一些两岸业务的方面会有比较一个顺利的结果。

  ◎话题二:特立独行的设计思想

  问题6:很多人都在用风格来定位自己的设计,对此您是怎么看待的呢?

  从行销学的角度来讲,设计师当做一个品牌在经营。如果有一个很清楚的风格会比较容易让人记住,在行销上面这样的做法是对的。但是某个程度来讲,如果从设计的角度来看却又是局限了发展。这也就是我们玄武在进大陆的发展后,这几年的发展状况不怎么样的缘故。

  的确我不能说对自己成绩是非常满意的,但是我认为我们是很认真的在走一条我们认为对的路;包含在设计风格上面不认同用单一风格来限制,在某一个程度来讲我们在走一段比较远的路。

  但是从长远的格局发展来看,这么做反而是对的。我们公司通常会训练我们的设计师能够熟练不同的设计风格,这也就是我们公司的发展在打底阶段比较艰难。但从长远一点来看,我觉得也许这条路是对的。刚开始由于做的风格很多,也许一般的业主或者设计朋友不容易去渗透。但是从我们的自我汲取来讲,设计之路是一条比较长远的路。你要用设计来讲故事,来表达自己的思想,那肯定在不同的状况之下要有不同的语言。

  问题7:据我对您作品的了解,您作品中风格是多元化的。我特别喜欢您巴洛克风格的设计,您可以跟大家分享一下这一风格的魅力之处?

  对比与一般的台湾的设计师,可能比较多的在做现代风或者简约风。而我们现在做的现代巴洛克,其中跟真正的巴洛克是不一样的,它是在传统巴洛克风格上发展起来的。巴洛克风格不是在一个平常的时代或是一个比较动乱的时代发展起来,是在经过一定发展之后,国家社会已经逐渐迈向丰衣足食、太平盛世的阶段产生的。在动荡的状况下,那个时候可能大部分的人考虑的是怎么吃饱或者穿暖,让每个人都有一个居所。设计师们最大的设计是如何用最简单的材料,在最快速的时间里面,盖一间房子来满足大多数人的安居目的,在那个时候现代主义大行其道,也基本上符合那个时代的场景。

  但随着经济发展到现在慢慢富裕起来,逐渐出现了巴洛克风格。巴洛克风格其实是处于太平盛世,吃得饱穿的暖之后可能我们还想要多一点其他的体验的时候时空兴起的,巴洛克最重要的氛围是它在心情上是快乐的、愉悦的。居住者基本上已经度过了他们比较贫穷的时期,能够接受多样元素。在心态上经过了自己的一些努力打拼,已经积累到一定的财富,希望能够犒劳自己,来享受自己努力后的一些成就。巴洛克风格其实是它不再担心吃不饱穿不暖,基本上它看待生活、看待心情是比较乐观的;相对于它呈现出来的东西是比较丰富的;在很多元素上其实是可以兼容并蓄的。所以说,它代表是一种美不胜收,盛大华丽的场景。对我们来讲巴洛克的重点倒不是说通过什么样的造型呈现,反而是说我们呈现的氛围是快乐的。

  我们所做的巴洛克风格其实还是有一些比较重要的设计心法。巴洛克风格可能在很多的家居上都是不受控制的,可能会呈现出比较混乱的状况,因此我们在做巴洛克风格的时候还会适度的加入了一些剧场学的一些观点。比如:我们透过一些色彩、一些对比做了一些场景的安排。巴洛克风格的色彩是非常多样的,但是我们在处理巴洛克风格上面,大致上把颜色控制在黑灰白和五彩色系为主。可能黑灰白占的比例是70%左右,一些鲜艳的色彩占20-30%左右。大部分的空间还是用了比较冷静的色调,相对的地方做一些色彩的对比,会显得非常的卓越。例如,在空间里面会安排一个个主角,但在玄关、走道空间呢我们刻意维持让它非常的低调。所以说在你从一个空间转换到另一个空间的时候,你会体验到一收一放一收一放的感觉,会让你在进到这个空间以后,由于视觉呈现得比较华丽感到更多的惊喜。

  问题8:在内地设计中巴洛克风格并不常见,作为业界的资深设计师,您觉得它的潮流走向是怎样的?

  我认为相当有机会的,因为中国现在的第一代富豪,都是一些努力出来的企业家,一定程度上逐渐到了一个比较退休的年龄。他们通过努力积累了一些财富,可以通过一些有钱的物质来犒赏自己。相对二代的企业家,他们出生在一个比较好的环境,他们看待很多事情也就比较前辈来得更乐观一些。巴洛克风格中一个很重要的特征就是乐观的,很喜欢交朋友的。因此一些不同美好的文化,一些不同美好的记忆都兼容并蓄的收纳到巴洛克风格中来。它对于接下来中国的市场,可能也是一个蛮有意思的选项。因为当代的中国已经脱离了一个物资匮乏的阶段,已经懂得欣赏美了,想要通过美来犒赏自己,通过一些美丽的东西来提升自己的心灵生活。

  问题9:您在设计中比较注重“冲突美学”,您能跟我们聊聊什么是“冲突美学”?您的作品中是如何来体现这一观点的呢?

  我本身是建筑师,在我看来习惯把空间看做是一个延续的场景,延续的经验。所以对我来说,做设计不是单一的在做一个墙壁、地板和天花板的设计,常常像是拍电影一样。所以我常常把我比作空间的导演,比如人走进一个屋子,从玄关进去、来到了客厅、经过餐厅,它有点像拍电影的过程。因此我会通过一些剧本的安排,在设计上让参观者经历一个什么样的视觉的过程,然后小心翼翼的去安排背景,思考天地墙要用什么样子的材料来完成,色彩、光线等等。安排一些主角,跟着主角变化,它有可能是水晶灯;有可能是一张斜摆在落地窗旁边的单人沙发;可能也是挂在墙壁上的很漂亮的油画等等,我们都会做一些安排。当然我们要避免的是一个空间里跑出来太多的主角,反而会呈现出一种混乱的状况。

  那我所说的“冲突美学”就是来自于空间所呈现的视觉效果延续,一连串的经验。那我更希望在延续的场景,而不是一直是高潮。在设计中反而希望是一些承转启合,像文章一样有高潮有低潮。比如设计一个比较狭小灰暗的空间,然后从狭小空间进入另一个比较高、光线比较明亮的空间,你的五官会马上察觉到空间的差异。“冲突美学”会强化使用的经验,冲突美学是搭配着一些空间剧场学在做表现,特别是一些会所样板房空间,它们往往希望在快的时间内让参观者留下深刻的印象或者视觉的一种惊喜。因此在设计这类型空间的时候“冲突美学”是一个我们蛮常会使用的手法。

  ◎话题三:连接未来的设计愿景

  问题10:好的设计就是设计师人生的写照,是他真实生活的表达。您认为想要做好一个设计最重要的是什么?

  我认为读万卷书行万里路,好的设计师要有多样的体验,才会有多样的感触。所以说要多多的去旅行去阅读,多专注对每个生活的细节生活的点滴,真正透过这样的感触去形成自己的想法。

  问题11:那您认为新时代的设计师应该要具备哪些特质?

  首先要具备有海绵一般的特质,随时保持谦虚的态度在吸收新思路。不论在设计方面还是科学、历史、音乐、舞蹈甚至人类学等等都不应该去排斥,因为它可能会在一定程度上帮助到你的设计。

  另外像天一般的特质也蛮重要,因为你要去平衡在忙碌工作中的分配时间。如何在有限的时间里,把这个案例在符合预算的状况下达成业主的要求;但是同时在天平的另一端,很感性的符合美学的课题。比如在案例里面你希望呈现是哪一些设计的理论,怎么样让自己案子在商业上能够满足业主,满足公司,获得收入;但是在美学、艺术、设计上又能够透过一个个的案子不断的进步,来提升自己的能力。

  最后可能还需要一些莲花般的特质。也就是说不管外在的环境是好是坏,在整体是一个较商业利益的环境之下,还能够坚持走自己认为对的设计之路。一旦选择这条路,注定了你要成为一个好的设计师是不太容易发大财,但也能够赚到足够的钱让自己的家人衣食无缺。深层次走我们希望还能表达一些对设计的看法,透过一些设计能够提升自己,提升使用者的精神生活,这个可能更重要。而最重要的是让使用者进到一个空间能够感受到一种幸福的能量,一种正面的能量;或者让一个受到挫折的人感觉得他是被安慰的,被空间疗愈的,我认为这才是设计师最大的一个特质。

  问题12:透过空间设计可以看出中国人生活方式的变化,您觉得中国人的生活方式的改变对于家居的设计有哪些影响?未来将会有哪些新的趋势值得关注?

  以多年的设计经验我大概讲三点。由于现在化社会的发展,都市化进程越来越快农村越来越少,对时代产生很大的变化。在都市住宅中可能会面临到三代同堂的问题,这个需要我们关注。现在很多年轻的夫妻可能是双薪族,在设计中我们要思考怎样透过一个空间跟上一代住在一起,又能照顾年幼的孩子。在一个比较好的状态下,祖父母跟孙子能够产生很好的彼此照顾的功能,在空间上让三代人可以感觉到彼此照顾;但在需要隐私的时候还是保持一定的隐私。我认为怎样塑造若即若离的生活模式是未来的一个课题。

  第二个部分我认为近代一些科技发展的之后,所带来的着陆在生活中的一些技术。现在有一些所谓的智慧家庭的设备产生,比如透过手机控制家电,通过网络服务管理生活等。还有家庭的管理也是一个特点,可能上班比较忙没有时间去处理一些家事,通过网络就可以有很好的服务,这个部分也可能对家居产生很大的影响。

  第三个环保材料、健康材料的使用,会越来越重视。很多天然的材料用过了就很可能永远没有了,怎样去珍惜现有的材料、不要去过度的开采石头、避免过度砍伐是值得我们关注的。在新型材料的使用上,再生性的材料如何呈现出一些个性,避免一些负面的毒性,辐射线等等,未来也应该要去发展研究。

  问题13:2015年即将到来,您对于新的一年会有哪些新规划呢?

  2015年希望在原来室内设计的基础上,有更好的因缘能够找到一些跟我们美学契合的业主,能够共同创造一些好的设计作品;往下延伸能够开始跨入产品设计领域,的确我们公司有另外一个原创部,我们自己在做一些特殊家具的开发。希望在明年陆续有一些家居饰品能够跟大家分享;那么往上游,现在室内设计的案子由于口碑慢慢延伸出了一些建筑设计,一些业主也愿意把一些建筑设计的案子来交给我们来设计。我也希望慢慢回归到我做建筑设计师的老本行这块,希望有一些有趣的案子可以去呈现出来。我们认为一个好的设计没有边界的,也不分大小;有适当的机会,希望能够在我们设计师本分上好好的去创造出忠于自己的作品。

  【设计师简介】

  黄书恒,台北玄武设计/上海丹凤建筑主持建筑师。英国伦敦大学建筑硕士(荣誉学位),台湾最大建商《远雄集团》合作首席设计师,系列造镇计划主要推手。

  1998年,创办人黄书恒建筑师怀抱设计热诚,将负笈英伦的独特观察融合东方古老智慧的文化内涵,继以学术界及政府机关多年执业经验,于台北成立「黄书恒建筑师事务所」,以建筑设计及室内设计为核心本业。2004年,为因应业务快速成长,遂整编有志一同的专业菁英组成全方位服务团队「玄武设计」,在讲求差异化、风格化的潮流中,以「西方工艺,东方复兴」的思维、灵活多变的设计风格为主轴,外延建筑、室内设计、展示及商业空间设计、家具研创、软装家饰,以高效执行力提供专业整合服务。于2010年成立「上海丹凤建筑」,专司中国境内业务。

  书与奖项: 2014 ANDREW MARTIN DESIGN AWARD 全球百大设计师

  2013 现代装饰国际传媒奖 最佳家居佩飾設計

  2013 ANDREW MARTIN DESIGN AWARD 全球百大设计师

  2013 亨特窗饰杯 第二届软装100 住宅空间提名奖

  2013 金外滩奖 提名奖

  2012 现代装饰国际传媒奖 最佳样板房设计

  2012 IAI AWARD 亚太设计双年奖

  2012 陈设中国˙晶麒麟奖 产品组

  2012 艾特奖 展示空间提名奖

  2012 金堂奖 年度优秀作品

  2011 JCD日本商业空间大赏BEST100

  2011 现代装饰国际传媒奖 最佳展示空间设计

  2009 IAI AWARD 亚太设计双年奖


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